Спільний геній, що стоїть за Ritagli Model 551

Bianconi та Venini: Спадщина, підроблена в склі - Генія спільної роботи, що стоїть за моделлю 551 Ritagli

Історія моделі 551 Fulvio Bianconi Ritagli - це не лише дизайнер і ваза, а десятиліття - довгий шлюб між мистецьким баченням та майстерним майстерністю. Коли Веніні створив цей твір у 1998 році, майже десятиліття після смерті Біанконі, вони не просто виконували посмертний дизайн -, вони шанували партнерство, яке переосмислило Murano Glass для сучасної доби. Модель 551 є свідченням того, як великий дизайн процвітає не в ізоляції, а в просторі між ескізом прозорливості та здатністю майстра вдихнути в нього життя.

Відносини Б'янконі з Веніні розпочалися в 1930 -х роках, в період, коли венеціанський скляний будинок прагнув позбавити свою репутацію постачальника застарілих декоративних шматочків. Дизайнер, потім у свої 20 -ті роки, приніс радикальну перспективу: він бачив скло як середовище для образотворчого мистецтва, а не просто функціонального посуду. His early collaborations with Venini-like the iconic "Pezzati" series, with its patchwork of colored glass-relied on a simple yet revolutionary dynamic: Bianconi would arrive with rough drawings, sometimes little more than scribbles on napkins, and work side-by-side with Venini's maestri (masters) to Перекладіть їх у скло. Він не диктував кожну деталь; Натомість він довіряв інтимним знанням ремісників про матеріал, щоб керувати остаточною формою. Цей "діалог" став наріжним каменем їх успіху -, і саме це робить модель 551 такою переконливою.

На той час, коли Біанконі склав концепцію Рітаглі наприкінці 1980 -х, ця мова спільної роботи була відточена до досконалості. Бачення дизайнера щодо вази, виготовленої з складених, нерегулярних смужок, було сміливим, але саме майстри Веніні вирішили технічні головоломки. Як злити вертикальні скляні смужки, не руйнуючи свою форму? Як забезпечити, щоб райдужне покриття не трісне під час повторного нагрівання, необхідного для злиття? Ці проблеми не були проблеми, які Бьянконі міг вирішити за допомогою ескізу -, вони вимагали рук - на досвід ремісників, які провели десятиліття, доглядаючи за печами Мурано. Наприклад, рішення про зміну товщини кожної смуги не було просто мистецьким вибором; Це було практичним, запропонованим свинцевим скляним блеочером Веніні, який знав, що незначні варіації допоможуть скла рівномірно охолонути, запобігаючи тріщинам в райдізованому шарі. Біанконі сприйняв цю ідею, перетворивши технічну необхідність у підпис спонтанності дизайну.

Виробництво 1998 року моделі 551 також відображає, як Веніні зберігав дух Біанконі задовго після його смерті. "1998/16", врізаний у свою базу, говорить нам, що це 16 -й твір у цьому році, але те, що вона не говорить, - це турбота, з якою команда підходила до кожної ітерації. Вони посилалися не лише на оригінальні ескізи Біанконі, а й зазначають із їхніх співпраць 1950 -х років, згадуючи, як він реагує на певні текстури чи кольорові зміни. Коли партія Iridized Glass створила більше фіолетової, ніж кобальт, вони не відкинули його -, вони визнали це як такий щасливий аварій, який Б'янконі відсвяткував би, включивши його в серію. Це була не просто реплікація; Це була форма художнього каналізації, спосіб збереження голосу дизайнера в студії.

Зрештою, модель 551 - це майстер -клас у співпраці. Це нагадує нам, що чудовий дизайн не народжується у вакуумі - Він підроблений у довірі між творцем, який наважиться уявити, і команда, яка знає, як побудувати. Б'янконі одного разу сказав: "Веніні не просто робить моє скло - Вони закінчують мої думки". У моделі 551 Ritagli ця думка є потужною: це мистецтво, як і скло, є найсильнішим, коли йому дозволяється згинатися, адаптуватися та реагувати на руки, які його формують. Для колекціонерів і шанувальників, це не просто ваза - Це живий заповіт про те, що відбувається, коли бачення відповідає майстерності, а геній зустрічає спадщину.